宝马娱乐平台:诺兰和他的科幻世界

       看完《星际穿越》500多人的IMAX大厅上座率有90%多,影片结束响起鼓掌声,虽然很零星,但是我知道,其他人是碍于东方人的含蓄不善表达喜恶,我也冲动想的可是我在忙着擦眼泪。我只想说太棒了,不愧豆瓣上9.3的高分。
       一开始只看出了安妮海瑟薇,然后还想说男主角长得不咋地但口音好迷人,我是直到结束才知道男主角原来就是凭借《达拉斯买家俱乐部》(我都看了的没认出来)得了去年金球、奥斯卡影帝的马修。
       爱诺兰,简单的故事,没有浮夸,没有炫高科技,甚至连部电话都没出现,外太空的场景都是根据宇航局图片制作,机器人也是很复古的样子,硬科幻但没有很难的专业知识,电影没做3D,轻微的叙事,没有像其他科幻片一开始打一个未来的某某年,然后交代背景人类怎样怎样了所以要去外太空寻找适合人类居住的星球,不固定思维设定环境。从《盗梦空间》开始,诺兰就在讲述一个男人回家的故事,他势必应该再出一部经典,他在商业成功之上思考得更多更深。而原著里墨菲是个男孩子在影片中改成女孩我认为更合适,不管是怎样的关系,异性的感情都更微妙,一个女孩取男孩的名字也看出了性格,一开始就觉得cooper他女儿和儿子的不同。诺兰是在感化——爱是不分时空的。这是连小孩子都明白的道理——爱,爱最重要。可是成年人却迷失了,还冠以各种冠冕堂皇的理由来掩饰…今晚好满足,可以愉快地睡了。。
       妈的很重要的一点忘说了,很喜欢背景音乐,简单的乐器,单调稍变的旋律节奏,一下一下敲在心上,心塞啊一种无力感,透着些许绝望又带着希望,总觉得会有转机,很过瘾(我是有自虐吗)

    最喜欢的段落,是cooper和家人告别前,他说,我只是觉得自己注定是一名宇航员,我喜欢仰望星空,我怀念那个年代我们曾试图探索银河系甚至更遥远空间的秘密;但现在我们却只是低着头躲避尘土,每天想着如何填饱肚子,这不是属于我的生活。他接受了新的任务,即使知道可能有去无回,因为他无法能选择活在一个忙着应付生存、把登月当作谎言的年代。

俗话说,中国男人有三大幸事:洞房花烛,金榜题名,中年丧偶,简洁版叫“升官发财死老婆”,这在群众间是件喜闻乐见的事情。诺兰的男主角在死了老婆后也纷纷走上人生巅峰:《记忆碎片》男主角由于失忆症,不幸害死妻子,为了有个目标活下去,不断给自己留线索“报仇”,最终成为一名优秀的连环杀手。《盗梦空间》也是为了救老婆而做了一个大局,还有《蝙蝠侠》、《致命魔术》,就不赘述了。《星际穿越》没有讲主角老婆的死因,但他都成为了首个进入五维世界的人类了,他老婆能不死吗。如果让诺兰去拍泰坦尼克号,那很可能是Rose淹死,Jack借此神力成为再世梵高——那也不失为一个happy
ending,至少莱昂纳多的脸不会被泡得那么肿了,哎。

就像很多好莱坞动作类型片开篇先来个小高潮震你一下,小强在评论《星际穿越》之前也先搬出个大牛来镇楼——美国早期电影的教父级人物,大卫·格里菲斯(1875-1948)。
这位大牛曾经说过一句话——电影,就是要让你看见。
    我其实很讨厌这种只言片语的名人名言,脱离了语境和上下文,一句话的意思有可能完全相反。大卫·格里菲斯这句“电影,就是要让你看见”的意思,就是说电影就是通过一些技术手段(摄影灯光配乐特效)和艺术手段(导演编剧表演)来把普通人在生活中看不见的一些东西影像化,让你看见。
    让你看见的主要是两部分——首先是奇观,这部分主要通过技术手段来实现。这个好理解,最早期的电影《火车进站》把火车迎面开过来的画面呈现出来,吓得现场观众四散而逃;现在最受观众喜欢的各种特效大片(包括3D等技术手段),都是在做一样的事情。然后是故事,这部分主要是通过艺术手段来实现。普通人因为忙碌于生计已经观察角度/能力的问题,很多故事的动人之处我们观察不到,电影就是要给你讲个好故事,让你看见。
    Balabala说这么题外话,是因为以下对《星际穿越》的评论,都是通过这两个点来展开的。
    《星际穿越》对于奇观部分的展示主要是各种硬科幻概念,看完第一遍之后已经零零碎碎的说了很多,也不想多说了,也不是本文的重点。就提一点吧,就是对五维空间的影像化。前前几天参加某品牌平板电脑新产品发布会的时候讲了穿越题材的电影,当时提到平行宇宙互相影响的问题,我说这个坑目前还没有填上,有些不能自圆其说的地方。直到看到了五维空间的概念,一下子豁然开朗了,如果我们假设根本没啥平行空间,所谓的平行空间只不过是进入了可以影响低维度空间的高维度空间,那么很多问题就迎刃而解了。就像影片中展示的库珀在五维空间里给处于三维空间的女儿一些提示信息。
    诺兰一直有个标签,烧脑。说的是以往的所有影片都是通过复杂叙事,平行/交叉剪辑等手法把故事讲得非常牛逼。比如《记忆碎片》中的倒叙、正叙交叉剪辑讲故事,比如《黑暗骑士》中的多线叙事,比如《盗梦空间》中的多线交叉剪辑。烧脑也是一把双刃剑,好的一方面就是影迷看完后顶礼膜拜跪烂了膝盖;坏的一方面是遭到很多影评人的诟病,认为这有很大的炫技并且算计普通影迷的成分,看完影片之后只是佩服没有感动。
我看过诺兰所有的作品,部分影片看过N遍,不过好在脑子没有被烧坏,所以很大程度上认同影评人对诺兰作品的诟病。
《星际穿越》依然是一部典型的诺兰电影,烧脑的各种成分都还有,炫技的各种玩法也都还有。不过,这些东西在这部影片中都得到了很大的克制,有一种玩够了花活之后返璞归真的感觉,这一点正是我认为《星际穿越》超越了《黑暗骑士》/《盗梦空间》,是目前最好的诺兰电影最大的原因。
诺兰电影在人物设计和故事内核上都是高度统一的。人物设计上,一般都有一个迷失的男主角(大多数死老婆),《记忆碎片》/《黑暗骑士》都是在寻找自己的身份,《盗梦空间》是迷失在回家的路上,《星际穿越》中的库珀也是一直在拯救全人类与回家陪伴女儿中挣扎。故事内核上,主人公所有行为的原始驱动力都是爱。《黑暗骑士崛起》中安妮·海瑟薇饰演的猫女会布鲁斯·维恩说:你对他们(哥谭市民)的爱已经足够了!布鲁斯·维恩的回答是:不,还不够!我要为他们付出我的所有。
说到讲故事的部分,《星际穿越》实际上是个硬科幻外衣包裹下的亲情剧,讲的是父亲对女儿的爱。这一点是很以往的诺兰电影一样的,但是这部影片有很多超越以往作品的地方。
首先,故事更宏大和主题更深刻!以往的诺兰电影,故事往往局限于几个人、一座城,未曾涉及庞大的世界观和哲学观;主题方面,大多是围绕人性的善与恶、社会的明与暗等老生常谈的话题。对主题的挖掘,往往浅尝辄止,这也是诟病诺兰作品“只佩服不感动”的主要原因。《星际穿越》在这一方面有很大的改观,它的故事构架足够宏大,影片描述了地球环境恶化、粮食耗尽的末日情景,库珀必须通过虫洞到达其他星系,寻找适合人类生存的新家园,以拯救家人以及地球上的幸存者。在主题上,影片要表达的有很多——大多数幸存者只注重农耕生活而忽略科学世界,诺兰似乎想通过宇航员库珀承担重任穿梭太空的行为来表达对科学的崇敬和追求;而以故事中以老教授为首的激进派试图放弃地球上的人类,在外太空孕育人类后代。从这点看来,诺兰似乎也想讨论生存和良知的矛盾。
其次,对“爱”的探索更深,让人感动!影片中展示了两位父亲对各自女儿的爱,库珀对女儿的爱,老教师布兰德对女儿的爱。这是“小爱”,都涉及到了人的私心的问题,库珀一直想赶快完成任务回家陪伴女儿,当发现无法无法完成自己也回不去了的时候接近崩溃,在五维空间中发给了女儿“stay”的信息;老教授布兰德知道地球即将灭亡,留下来的人类基本没有生存机会,选择让女儿参加计划必然有给女儿更大的生存机会的私心。说完了小爱说大爱。在库珀进入黑洞之前,布兰德乘坐飞船带着人类胚胎飞往Edmunds星球。一名弱女子,孤身前往完全一个陌生的星球,肩负种族存亡的责任,不由让人心生怜悯。刚才死亡线上挣扎回来的库珀,毅然决定前往Edmunds星球支援布兰德博士,他不能让她孤零零地艰难求生。此时,诺兰想描绘的“爱”已扩展至人与人之间的惺惺相惜,也就是我们所说的“大爱”。“爱”只是一个简单的字,但人类对爱的探索和追求却永远不该止步。诺兰选择用这个情节结束全片,实际上也是对主题的一种延续和扩展,已经达到了一定的哲学境界。
《星际穿越》在诺兰赖以成名的“烧脑”元素上全面克制,不再挖坑“算计”影迷了,并且在题材的广度、内涵的深度以及视听元素的震撼程度三个方面,呈现出了全面的突破,这些就是我认为这是目前最好的诺兰电影的原因。很多脑子烧坏的脑残粉提到能否超越《2001:太空漫游》,我认为不能。这部影片没达到这么高的高度,诺兰现在也仅仅是个顶级的商业片导演。我相信诺兰终究会由一个顶级的商业片导演成为一代电影大师,但不是现在更不是通过这部作品,《星际穿越》只是诺兰通往大师之路的开始。

      很多人说,电影节奏太慢。确实导演用了快一个小时呈现cooper所生活的年代,贫瘠的田地、灰暗的天空、人人忙于农作周而复始的日子,当然也有一家人相依为命的快乐。(很多人是不是几乎要睡过去,心想这什么骗人的科幻片。)诺兰只是想讲一个好的故事,cooper父女的爱,brand父女的爱,brand心心念念想去找男友的爱,都如同星光照亮黑夜,何况所有这些细碎的片段,在结尾都能找到答案和呼应。

最打动我的是那块表。在我小时候,父亲每次吵架离开以后,都会把表留下来给我。有时候一个星期,有时候一个月,晚上我就听着那个表针嚓嚓走动的声响入睡。我知道诺兰想说,爱是能穿越一切时间和空间的,只不过我家的事比这复杂一点。

  如果是说科幻题材或是炫酷特技,诺兰肯定不是最擅长的,影片里其实也没有什么新鲜的理论。但把一个严肃的科学故事和人性中最致命的情感最牛B的结合在一起,却只有他能做到。盗梦空间里男主角设计了那么多个梦境,而对他来说最美的梦只是和逝去的妻子重新在一起。而在星际穿越中,与给全人类找一个安身立命之处相比,cooper更希望自己能实现的,是守住与女儿之间的承诺。那些引力、虫洞、黑洞、奇点、相对论……虽然看起来晦涩,但这些深奥的名词只是为了与cooper做一场星际旅行的铺垫,和他一起体验一次不同的人生。

那么,科幻电影除了表达主题,除了讲故事,最迷人的就是带我们走进另外一个世界。在《星际穿越》里,构建的异度景象主要有五幅,一是遭受危机的末日地球,灰色的天空,沙尘暴随时要吞噬一切,农场里一大片灰溜溜的玉米。二是进入太空以后,星河涌动,一个长镜头对着土星,泛着巧克力色的美丽光晕。三是一个全是水的星球,极目之处都是一个无边的灰色大海,但水只淹到大腿部,远方有山,后来才发现是巨浪,像一堵雄伟的墙逼近过来。四是一全是冰的星球,就全是冰啦,不是地球北极那种晶莹剔透的,有点泛灰,钝钝的小山包,没什么美感。五是人类获救后的太空基站,科技发达,人类克服了引力,可以在一个巨大的立体圆柱内壁球场里奔跑,绿草如茵,显然现代文明与自然环境和谐交融。

 请记住,无论如何,不能向黑暗屈服。

写完影评总是很悲催,尤其是这种得罪人的。

     想想NASA决定结束航天飞机项目的时候,也曾有多少为之奋斗一生的人曾黯然神伤,不想跟那个时代告别。生活在一个更快速、更商业、更现实的时代,有时候只觉得更悲哀。探索外太空,一直是人类最奢侈最华丽的梦想,我们不知道结果会怎样,却无法逃脱对这个梦想的渴望,如同对爱情的渴望和执着。

不这样设置的话就没的twist了,你哪来这么多问题,做人要知道好歹。(这句话不是我打的,是五维生物操控我电脑回答的,特此解释)

      所以,诺兰导演一直借着老brand博士在反复念诵那一首诗:
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light…

————————————————————答诺粉问的分割线————————————————————

以上的描述好像是有那么一点科幻感,但也仅限于给观众这幅画面而已,你感受不到《异形》的那种空间幽闭的无尽恐怖,也感受不到《星河舰队》里那种杀戮与暴力的热血沸腾,甚至连《第九区》里被废弃地球脏乱差的感染力都没有。最令我诧异的是穿过黑洞的表现手法,一阵轰隆隆带爆炸声,知道的是穿黑洞,不知道的还以为是中国人过除夕呢。。(有人说这段是致敬《2001太空漫游》的,跟几十年前的特效比……也真好意思,拍好了叫烧脑,没拍好是致敬?)

1/

这些带着神秘色彩的故事,确实能满足观众的猎奇心理,就像我年幼时看到周总理机智应对外宾的小故事,真是大快人心拍案叫绝(也让我一度模糊地认为外交就是说话呛人)。不过,一两个故事倒是无伤大雅,《星际穿越》最根本的问题,是诺兰的观点自相矛盾,一方面人类放弃了工业与科技,在雾霾里种玉米,饥饿惶恐地等待末日来临,另一方面又依靠科学理论计算出黑洞,后来遇上一个深藏功与名的五维生物,获得了新生的机会。这根本是个悖论啊。要想表达人类离不开科学他就别设置一个末世,要想表达反科学主义(像《寂静的春天》)就最后别靠科学。
这个不是科学双刃剑的问题,这两个观点根本是相悖离的,诺兰也选择了用极致的手法去表达,并不是描述一个依靠科学发展的社会背后隐藏着一些社会问题而已(比如《太空漫游》里表达出科技发达带来人情的冷漠),而是科学带给人类毁灭性的大打击。其实两个极端都是科学素养比较低下的表现,对科学恐惧和抵触的人往往也容易相信科学神话,就像嫖娼的男人还打老婆,吃软饭的还爱出轨。为了展现影片的科学素养,里面用了虫洞、黑洞、弦理论、圈量子引力等概念,但这些高深的词汇对构建影片的主旨并没有实质意义,只是另一种形式的堆砌辞藻而已,就像描绘奢侈生活的小说一再出现hermes,
chanel, Alaia,
balmain等品牌名称,并不见得高明,又不是让你考试划名词解释的重点呢。

2/

电影作为一门独特的艺术,区别于小说,戏剧,绘画等,是因为呈现了一种直观得逼近真实的影像。

3/

首先,诺兰延续了对民科故事的热爱。

最近有个新词儿叫“烧脑大片”,形容主题晦涩或逻辑复杂的高智商电影,和传统的“爆米花大片”绝对划清界限,主要用途是不经意间流露出该词使用者的智商好使、脑子经烧。比如《星际穿越》上映以来,我的朋友圈充斥着“三个小时,挺烧脑的,补了物理知识才来看,赞赞赞”类似的感叹,让我想象出一幅蔚为壮观的烤脑花场景。上豆瓣一看,更不得了,诺兰俨然已经成为当代影坛的烧脑教父,烧过的脑花估计能绕好大一个五维空间。为了看看到底是怎么烧的,昨天我小跑着跟上了大部队。果然,这是一部印记鲜明的诺兰式电影。

5/

诺粉:(前提是觉得诺兰不是民科)我觉得电影的主旨是:当未来我们面对核啊,工业啊,带来了毁灭性的灾难的时候我们人类应该怎么办?固步自封,守着一亩三分地等死,还是放眼未来,勇于开拓新的疆土?

其实他们的老婆为什么非死不可,随诺兰开心,但这样简单粗暴的处理,会给影片情感带来很大的局限,男主角心路历程无非就是“幸福—摧毁—痛苦—自我救赎”的模式。爱情不会是那么简单,婚姻和家庭也不是,也许诺兰注定拍不出《断背山》,拍不出《大开眼界》、《美国丽人》,他只能让男主角苦大仇深的专心烧脑了。

其次,诺兰延续了对主角死老婆设定的热爱。

4/

从科学哲学的角度来说,诺兰的思想深度比《异形》系列都差很多,更不用说跟黄钟大吕的《2001太空漫游》相比,也许更应该把《星际穿越》看作一部宇宙亲子大片。

最后,诺兰延续了对twist花活的热爱(对不起不知道怎么翻译,请原谅,毕竟我是法国人)

当然,诺兰在这部电影里也有喜人的进步,比如他没有用莱昂纳多,而用了马修麦康纳,估计诺兰是看了《华尔街之狼》他俩的对手戏以后,目睹马修碾压性的演技,弃暗投明了。莱昂纳多没拿过影帝可真没冤了他。麦康纳在飞船里看女儿视频痛哭的戏,很令人动容。只不过作为亲子戏,前不久的《亲爱的》恐怕要比这部煽情,各人的演技也不输马影帝,尤其是赵薇,她蹲在公安局的时候,你完全感受不到她是小燕子赵薇,或者明星赵薇,而是五维世界里没有进北影在农村喂猪养鸡了半辈子的安徽妇女赵薇。

复杂的叙事,精巧的剪辑,无疑是诺兰烤脑花的独家秘方。这项技能在《记忆碎片》里被用到了极致,放眼这几年的电影,六宫粉黛无颜色啊。宁浩在《心花路放》里也想玩个twist,但这个活儿没《两杆大烟枪》好模仿,所以他搭上了一条无聊透顶的B
story,三星变两星。《星际穿越》只能算是中规中矩,女儿小时候房间里的诡异现象,其实是男主角N年后进入五维空间发出的暗号。你要说这个没新意,那也有点苛刻,只不过很奇怪为什么那个五维生物要选他女儿的房间?你做好事做到底,直接帮人类度过危机不就得了,都五维了还这么矫情,不爽快,这一杯你敢不敢一口闷了?

科幻作为一种独特的题材,区别于爱情、喜剧、警匪等,是因为描绘了一个不同于现实世界的空间。

《星际穿越》开头就提到1969年美国登月是骗局,是为了诱使苏联大力投入航空研究最终导致破产,美国人从而兵不血刃(战略思维类似于马云买通金融机构狂刷双11交易额,给刘强东制造需求假象)。这个说法流传很多年,即便后来嫦娥二号拍到了阿波罗登月遗迹(登月舱和月球车),也被认为是中美联手唱的戏。NASA也很无奈啊,能怎么办,把质疑者悉数弹送到外太空吗。诺兰说这个故事,是为了侧面反映当时人类对科学探索的心灰意冷,我很讨厌“伤不起”这个词,但当时的人类真是伤不起了。诺兰粉非要说那是讽刺阴谋论,是讽刺民科,大家本是同根生相煎何太急啊……犹记得《致命魔术》里,诺兰毫无保留地致敬民科眼中的发明教父尼古拉·特斯拉,他甚至帮特斯拉发明了一种能复制任何物体的克隆机,不管是一只杯子,一只猫,还是一个活蹦乱跳的人,一秒钟完成复制,立等可取,只是这一切被丑陋的政府掩盖了。。

我:这个说法就像是说诺兰认为一个男人打老婆,但只要继续爱他对他好,总有一天他会对你超好还每天买包包。。那么问题来了,他为什么要觉得这个男人打老婆啊。。